Während Leoš Janáček als der bedeutendste tschechische Opernkomponist seiner Zeit gelten kann, gehört Reinhard Febel zweifellos zu den einflussreichsten zeitgenössischen Opernkomponisten im deutschsprachigen Raum. Der rote Faden dieses Albums offenbart sich bereits in der bloßen Auswahl der Stücke: Bei allen handelt es sich um Kompositionen für Klavier und Ensemble, die versuchen, das wörtliche Hyperklavier zu konstruieren, das Febel in seinem Titel erwähnt, ein Klangkonglomerat, das die semantischen Möglichkeiten eines Soloklaviers durch den Einsatz verschiedener Instrumente erweitert. Es gibt jedoch noch viel mehr Gemeinsamkeiten, die den zeitgenössischen Febel mit dem historischen Janáček verbinden. Eine weitere, interessantere Parallele hat mit stilistischen Komponenten zu tun. Bei Auftritten beispielsweise an der Bayerischen Staatsoper, der Oper Bonn und dem Landestheater Linz hat sich Febel mit den unterschiedlichsten Themen und Figuren auseinandergesetzt, so z. B. mit Euridice, Frida (Kahlo) und Benjamin Button. Dieses Interesse an der Oper könnte ein versteckter Grund für ihren ähnlichen neuen Umgang mit dem Soloklavier mit Instrumentalensemble sein: Indem sie die klassische, dualistische „Frage-Antwort“-Rhetorik vermeiden, sind sie in der Lage, aus dem Klavier eine runde Persönlichkeit – mit anderen Worten einen Charakter – zu schaffen. Dieses Album wurde vom renommierten spanischen Zahir Ensemble, dem Pianisten Oscar Martín und dem Dirigenten Juan García Rodríguez eingespielt.