Laut seinem ersten Biographen Johann Nikolaus Forkel besaß Johann Sebastian Bach die außergewöhnliche Fähigkeit, Orgelregister auf völlig ungewöhnliche Weise zu kombinieren, womit er die Organisten und Orgelbauer seiner Zeit in Erstaunen versetzte. Allerdings sind nur sehr wenige Berichte darüber erhalten, wie er diese klanglichen Entscheidungen tatsächlich traf. Eine wertvolle Informationsquelle ist die Harmonische Seelenlust von Georg Friedrich Kauffmann (1733–36), eine umfangreiche Sammlung von Choralvorspielen, die auffallende Berührungspunkte mit dem dritten Teil der Clavier-Übung (1739) aufweist — bis hin dazu, beinahe als deren Vorbild zu erscheinen — und Registrierungen enthält, die so originell und kühn sind, dass sie an den von Forkel beschriebenen Stil erinnern. Nachdem sich der Organist Maurizio Croci bereits mit dem preisgekrönten Bach Mirrored (Preis der Deutschen Schallplattenkritik) einen Namen gemacht hat, schöpft er nun aus den klanglichen Möglichkeiten der historischen Treutmann-Orgel in Grauhof (1737), um eine neue Deutung von Johann Sebastian Bachs Meisterwerk vorzulegen. Ausgehend von den Registrierungen Georg Friedrich Kauffmanns stellt diese Einspielung die Registrierung in den Mittelpunkt der expressiven Interpretation und eröffnet eine neue Hörperspektive.